重看补标，权当第2000部纪念。杰夫戴尔说过，诱媳(公妇)最终你会意识到，早在年轻时就看过自己的“终极一言”了，对我来说，EVA和攻壳就是这样的作品，从任何角度，这部剧场版都是一个终结，更确切地说，一场影像巫术的仪式。庵野秀明抵达了他动画语言的极致，诱媳(公妇)减少俗套的特写，代之以（省钱的）静态远景、空镜头和空间尺度对比（美里大人吻和明日香G弦上干杯因此而隽永），人物表情集中在惊恐、或者说“畏”，巨大的绫波丽，扭曲的真嗣，因为那个无上的存在已经自然化，“在天空之上”，逼视脆弱、有限的此在，仿佛审判降临，绝望伴随着狂喜，回到起源。这种超历史的神话跨度，召唤出同等强度的近乎病态的视听，于是我们看到了匪夷所思：螺旋的中场字幕，剪辑的狂流，然后是破壁的对望，现实，诱媳(公妇)作为梦的终结，向观看发出最终的质询，你就是真嗣，真心为你。